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江南体育(JNsports) 狂欢者刚「起步」: 一个剧集厂牌的瞎想主见和少年气
在锻练的类型里找崭新的切口，在营业的壳里装瞎想主见的核。
作家 | 安 济（北京）
监制 | 张一童（上海）
上一次和刘闻洋深聊是旧年年头在《幼年有为》的片场，其时他坐在监视器后头，心理着照相棚里新栽植的调试。那是一台使用编程限制的照相机摇臂，为精确限制每一秒的镜头移动，他和现场团队作念了屡次预演。
年末《幼年有为》上线，这段戏收效精确呈现了裴谦在罗致「司马先生邀约」时的纠结。而拍摄那场戏的「黑房子」不仅在剧中承载了裴谦大部分的内心独白，在剧外记录了刘闻洋那些灵光一现的点子，也留住独自消化的纠结时刻。
《幼年有为》是刘闻洋第一次以导演身份执导剧集，从制片东说念主到导演的转型，让他找到了另一个对内容抒发和成就感源流的寄予，而完播后豆瓣评分的不降反升，以及平台定级从A到S的跃升，成为一种最奏凯的招供。
在《幼年有为》播出后期，《除恶》也在爱奇艺迷雾戏院上线，一部是当代职场轻笑剧，一部是践诺主见罪案剧，格调天差地远，却齐出自刘闻洋以及他背后的厂牌狂欢者。
从《赘婿》《卿卿日常》《大奉击柝东说念主》，再到这两部新作，狂欢者的作品题材跳跃古装、当代、不法，看似毫无关联。但在与刘闻洋的对话中，一条了了的陈迹冉冉显现：他作念项方针要领从来不是类型，而是「有莫得翻新的空间」，他认定的作品的「核」，也从来不是单纯的爽感，而是东说念主在窘境中的采用与真理。
一如《大奉》里说的那样：「失败的东说念主生就莫得真理吗？我来过，我作念过，我有过。阅历自己，不即是一种真理吗？」
两种不同的崭新源流
《幼年有为》的中枢观点迷漫新奇：「以亏为赚」的仙葩雇主，反向计议却屡屡暴富。这个设定让它在IP阶段就引东说念主细心：原著《亏成首富从游戏初始》入藏藏书楼，漫画东说念主气7亿，有声剧播放量超1.1亿。但也让后续的改编变得毒手。
状貌前期交游意向导演团队，许多东说念主因为原著中「系统」的设定难以主理而拒却——笑剧和正剧的规模在那儿？太飞会悬浮，太落地会失去真理，「度」很难主理。作念制片东说念主的阅历，让刘闻洋能「懂事地」合资统统东说念主的处境，在接连被五六个导演婉拒后，在团队的漠视下，他最终决定我方上阵执导。
刘闻洋以「导演」身份在《幼年有为》拍摄现场
原著的「金钱调度系统」被刻意去掉了，老本被具象化为「司马先生」。「老本的内容是什么？」刘闻洋说，老本其实是一个详尽的中性词，它追求的是利益最大化。把详尽的观点造成具体的东说念主，让「以亏为赚」有了践诺落点。这不是一个对于在「系统」里何如赚翻的爽文，而是一个对于东说念主的故事。
在古代布景下「直播带货」，跳四小天鹅，在《赘婿》《卿卿日常》《大奉击柝东说念主》等过往作品里，当代流行元素在古装元素中的融入此前是狂欢者打造轻笑剧感的垂危抓手之一，亦然其崭新气质的部分源流。
「以亏为赚」的大意念下，《幼年有为》的中枢真理之一即是那些反学问的营业企划，但当故事布景发生在离不雅众更近确当下，濒临短视频和酬酢媒体热梗的加快迭代，用长内容提供新奇特显然造成更难的一件事。
除了和编剧脑暴内容创意，刘闻洋还作念了系列跨序论尝试。裁剪阶段，他关系了阅文游戏团队，设备片中同款游戏，播出时许多不雅众对剧中的游戏很感意思，游戏就竟然上线了；而戏中戏短剧单独拍摄播出，剧中游戏作念成践诺居品。弹幕里有东说念主说「这剧组真有心，竟然拍出来阿谁短剧了」，有东说念主说「我刚从短剧那边过来」。这些互动不会奏凯加多热度数据，但他认为「是竟然有真理的」。
《除恶》则是另一种反旧例。这个簿子曾被团队建议毁灭，情理是「莫得抓手，悬疑感不及」。在旧例的不法题材逻辑里，这险些等于宣判死刑。但刘闻洋看到的恰正是它的特有性：「在满屏齐是大案、悬疑感的戏里面，它像一个带有生计气味的、小镇感的、以不法为布景的故事，这太特有了。」他一下子料想了前几年的一部好意思剧《东城梦魇》——同样不是靠案件烈度取胜，而是靠东说念主与环境的纠缠。
他心爱的是脚本里的东说念主物设立，与主流不法题材截然有异。女刑警胡爱静不是传统巡警的刻板形象，她单纯是看到大案子来了，认为「刺激」；程恳铤而走险是为救男儿，但亦然源自于逃离被欺凌状况的渴慕；李晓雅的贪心写在脸上，而程小东为爱东说念主不管三七二十一。
这里的巡警不是为了当「袼褙」，监犯也不是简单的恶东说念主，每个东说念主齐只是在小镇的压抑环境里，试图用顶点的样式挣脱出来。刘闻洋异常强调了一种解读：「并不是丁来给了李小雅贪心，是李小雅自己即是一个有贪心的东说念主。丁来只是一个漏网之鱼，一个过客。李小雅遭受丁来，她终于能趁势作念我方想作念的事了。」这种对东说念主物动机的再行锚定，让《除恶》在罪案类型里，找到了一个更接近东说念主性内容的切面。
是以一个脱离于主流不法题材的故事和东说念主物结构，巧合不可找专门拍不法和悬疑的导演。刘闻洋的认为，滕华涛导演擅长的是东说念主与环境的关系，是生计质感，而这和《除恶》的内在气质是全齐契合的。是以在他的呈现下，《除恶》推崇的不是破案经过，是东说念主在窘境中的挣扎。民警办案靠熟东说念主问话，东说念主际关系交汇成一张网，的确感让不法不再悬浮，而是落地到咱们熟习的生计场景。
两部剧看似不同，但刘闻洋选它们的逻辑是一致的：在锻练的类型里，找一个迷漫崭新的切口，哪怕这个切口一初始会被认为「难主理」、「没抓手」——但不错进行翻新冲突的进口，也正在于此。
在「存在主见」的指示下
如若崭新是狂欢者选项方针进口，那么存在主见，则是刘闻洋赋予每个故事的共同底色。
外界总说狂欢者擅长轻笑剧，但刘闻洋不这样看。「从《赘婿》的时辰我认为就不是称心区，」他说，「咱们作念的类型相等少，目下远莫得到说咱们擅长作念什么东西的时辰。」他选项方针要领不是熟习类型，而是「有莫得翻新的空间」，但比翻新更底层的，是一种连气儿统统作品的创作不雅。
「不错嘻嘻哈哈，但底色一定要稳。」笑剧元素只是让严肃题材软着陆的降落伞，这少许连气儿了他的统统作品，而每个状貌齐有一个「题眼」：《赘婿》是扮猪吃老虎，江南体育《卿卿日常》是女性乌托邦，《大奉》是「失败的东说念主生有莫得真理」，《幼年有为》是「看透老本后依然采用瞎想」，《除恶》则是「东说念主在窘境中的挣扎」。
《大奉击柝东说念主》里有着最为昭彰的体现。在开拍前，刘闻洋和主创团队曾为杨凌假想了一段东说念主物布景：生计在当代天下里的杨凌，有正义感、有推理才能却无法报考警校，只可周旋于多样底层责任。送外卖时为救行东说念主被车撞倒，却发现被撞的只是个玩偶。濒死之际，他认知到我方这辈子作念过最踊跃的事，尽然只是救了一个玩偶。许七安就在这样的虚无中降生了。
天然因为各样原因这段假想在后续并未沿用，但在剧中许七安与法相的对话，点出了《大奉》的题眼场所。法相讽刺他的泛泛，他反问：「失败的东说念主生，难说念就莫得真理了吗？」谜底在活动中：「我来过，我作念过，我有过。」——这不是标语，而是一种对虚无的回击。
这种「看清内容后依然采用前行」的东说念主物底色，在《幼年有为》里被延续得更深。裴谦不是单纯的爽文男主，在濒临职工时热血，独处时却透着「丧」——因为故事走到后期，唯一他看透了老本的游戏规律。「他是扛下这一切、看透了事情的内容的东说念主。但看清之后，他依然采用对职工好，采用瞎想主见。」
扫尾处，裴谦获取公司统统权，把近一半股份分给职工，但他也分解：莫得东说念主再给他兜底了，他得竟然「以赚为赚」了。有不雅众认为这种改编显得屈身，有东说念主反而认为让一个爽文留住了余味。刘闻洋合资不雅众「需要更奏凯的情谊出口」，但他对持我方的采用：「一个东说念主看到了东说念主生的泼辣性后，仍能有爱重和勇气链接前行。」
刘闻洋反感影视作品里的「瞎燃」和虚无主见，认为信得过的力量源流于澄莹后的采用，而非盲目乐不雅。正如裴谦的「丧」不是绝望，而是「扛住这一切、看透内容的东说念主」——恰正是知说念天下泼辣之后，还敢往前走。
当长剧市集不得不直面短剧带来的不雅众不雅看民风变化的冲击，当作创作家，刘闻洋也筹划用我方的样式去交代，不追热梗，在更长的周期里放进深度。而这种深度并不是指长远或者说教，只是是「长剧要挖得深少许，不可那么轻风拂面，要跟践诺的勾通感更强」。
《幼年有为》里的营销大战，他专门拿出辉煌活动公告，让编剧写进脚本。《除恶》里的熟东说念主社会，亦然的确的小镇生态。不管观点多飞，他齐要找到能让不雅众代入的落点。制片东说念主加导演的双重身份，让他既能保护创作，又能高效分娩。「作念制片东说念主的经过中恰正是导演的念念维，匡助我跟导演和主创雷同。作念导演之后，反而更合资制片方需要什么。」
这种双重身份带来的一个神往后果是：团队对他有着「几百条意见一键转发」的信任感。「每次看完片短暂就几百条意见，民众奏凯就一键转发给我了，」他哭笑不得，好像团队照旧默许了同期当作制片东说念主和导演的刘闻洋，不需要用话术和包装去劝服，他扛得住。
狂欢者：细小、不设限，还在路上
目下，狂欢者团队构成照旧以创意东说念主员为主——筹备、编剧、导演，结构指向创作。2024年，狂欢者有多个状貌先后开机，对于一个还年青的厂牌来说，多线并行是一个节点。
但刘闻洋并不认为这意味着狂欢者过问了什么新的阶段，天然从2012年起加入新丽已有十几年，「在曹总的栽培下，咱们团队一步步的在束缚成长」，连续推出的作品也齐获取市集和不雅众招供，但他也认为「咱们作念的类型不够多，目下远莫得到说咱们擅长作念什么东西。」他更称心把这些状貌看作一次次零丁的尝试——就像之前作念《赘婿》《卿卿日常》《大奉击柝东说念主》时那样，每次齐是「摸着石头过河」。
这种状况，某种进程上是狂欢者刻意保持的。在此前的采访中，刘闻洋曾用「如释重任，莫得株连」来描摹团队濒临IP的立场：不被类型或男频女频的框子实现，只谈判故事和东说念主物自己。
落在日常里，它意味着一种率性感，民众不是为了成名而作念状貌，而是以相对幽静的心态去创作。这种率性感也让他们勇于启用新东说念主，比如《卿卿日常》《幼年有为》的中枢编剧郑卓群在《赘婿》时才刚刚崭露头角，而《幼年有为》的鸠集导演赵启辰，在执导《卿卿日常》前更多作品在记载片规模。而踊跃启用新东说念主后带来的团队集体成长，也给了刘闻洋勇于从制片东说念主转导演的底气，尽管他我方齐说是「铸成大错」。
不设限的探索背后，是团队的一种共鸣：翻新有时辰不一定只是以后果为导向。刘闻洋用一个譬如讲明过这个逻辑：「就像马斯克作念火箭，爆了就爆了，我称心作念这样的前驱者。」天然，作念剧不是造火箭，但心态上有重复之处——如若只盯着数据、流量和收入，创作中最贵重的原创性就会被稀释。
这亦然为什么他会在《幼年有为》里作念那些「不一定加多热度但专诚念念」的尝试：竖屏短剧从戏中戏再到单独播出，剧中游戏作念成践诺居品。这些尝试成绩于狂欢者背靠阅文和新丽传媒的资源整合能力，但刘闻洋更介怀的不是数据，而是「把剧的范围作念宽」——让长剧再行成为民众日常商榷的东西。
对于团队的状况，刘闻洋有两件事看得比拟重：一是不把我方当回事，还能开我方的打趣；二是充沛的好奇心，不错遥远不称心，束缚快速学习。前者体目下创作时充分的雷同中，后者则体目下对新时代的立场上。
至于濒临当下席卷而来的AI波澜，狂欢者团队里面照旧初始尝试用AI作念短片、支持好意思术场景假想，《幼年有为》的一些副场景也用了AI生成的内容。刘闻洋不认为这有什么危险感，「AI会替换掉一些纯时代工种，但创意东说念主员反而更有劲量了。」
如若要从这些切面中归纳狂欢者的性格，未必不错这样说：称心在每一个题材上寻找新的切入点，而不是重复照旧被考证的旅途；创作自己，依然以爽感以外的，更具体、更指向践诺的样式来保留底色；不急于给我方贴标签，致使不认为目下到了转头格调的时辰。
刘闻洋用「套圈跑」来描摹我方在团队中的变装——不是肤浅的领跑，也不是被迫的托底，而是一圈一圈地卓绝我方，遥远在探索的路上。
至于狂欢者最终会跑成什么形势江南体育(JNsports)，他我方也说：「咱们才刚刚初始。」
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